Архивсячина

Шуронг Диао, художница из Нью-Йорка, создаёт буквы из волос однокурсницы: «Этот волосяной алфавит вдохновлён китайским каллиграфическим письмом. Мне хотелось создать связь между китайскими иероглифами и латинским алфавитом, формируя буквы из характерных для китайских девушек длинных чёрных волос подобно тому, как чернилами по рисовой бумаге выводят знаки китайской письменности».

Немецкий фотограф Франк Херфорт (Frank Herfort) четыре года путешествовал по бывшему СССР и снимал наиболее выдающиеся высотные постройки. Итогом многолетней работы стала книга о постсоветской архитектуре «Имперская помпа — Постсоветские высотные дома» (Imperial Pomp - Post Soviet high-rise).

Л. и А. Веснины. Москва. Конкурсный проект здания центрального телеграфа и радио-узла // СА. 1926. № 2. — С. 52—55.

«Количество лифтов и размеры их определено из рассчета чтобы все 2200 одновременно работающих сотрудников были доставлены к месту работы в продолжение не более 15-ти минут».

Масштабный партнёрский проект Британской библиотеки и индийского Музея CSMVS позволяет увидеть красочно иллюстрированную рукопись XVII века онлайн, впервые соединив разрозненные части произведения, разделённого между учреждениями Великобритании и Индии уже почти 200 лет.

На первый взгляд, мы видим на фото попугая, усевшегося на дерево. Однако, на самом деле, это фото женского тела, хитроумно раскрашенного под тропическую птицу. Эта работа выполнена итальянским художником Йоханнесом Стоттером (Johannes Stötter), признанным в 2012 году лучшим художником боди-арта в мире.

В сети появился электронный архив всех выпусков журнала «Природа», опубликованных в 1912–2012 годах. Мы публикуем одну статью из журнала «Природа» за 1925 год, посвящённую народным способам окрашивания одежды, бытовавшим в Советской России в 1920-е годы. Материал может быть полезен современным дизайнерам, предпочитающим традиционные способы покраски тканей.

Сообщения. 1926 ; Калиш В. Г. Ле Корбюзье-Сонье. Декоративное искусство современности // СА. 1926. № 2.
«Современная архитектура, как искусство организации пространства, черпает свои основные принципы (принципы, а не формы) из основ построения современной машины; это принципы геометрической четкости и конструктивной ясности формы, экономии средств в достижении поставленных задач».

Гинзбург М. Я. Международный фронт современной архитектуры // СА. 1926. № 2. — С. 41—46.
«Именно вследствие нашей бедности и технической малограмотности надо равняться по самым последним европейским и американским стандартам, пропуская все промежуточные стадии и перегоняя их...»

Текст и фоторепортаж архитектора Сергея Александровича Макарова об эспланаде квартала La Défense в Париже и о том, что общего можно найти между Дефанс и эспланадой Центральной площади Ижевска. «Слишком много перекличек обнаружилось между этими объектами: нелинейность, террасированность, открытость пространства, ориентация оси запад–восток».

В Испании по проекту «Ателье Жана Нувеля» — архитектурной студии знаменитого французского архитектора — построена 27-этажная гостиница Renaissance Barcelona Fira Hotel, окна которой выполнены в форме пальмовых листьев. Также в гостинице имеется огромный атриум с вертикальным садом из пальм и других растений.

Голосов И. А., Вегман Г. Г. Проект Ночлежного дома. Москва // СА. 1926. № 1. — С. 18.
Красин Г. Б. Шатурская электростанция. Эстокада // СА. 1926. № 1. — С. 19.
Буров А. К. Проект центрального вокзала. Москва // СА. 1926. № 1. — С. 20—21.
Фисенко А. Проект чугунно-литейного завода // СА. 1926. № 1. — С. 32—33.